《巴黎野玫瑰》導演 Jean-Jacques Beineix 訪問

雖然這篇訪問不知道是什麼時候的，不過我覺得其中有一段
用日本的 Otaku 來形容影片中人物的比喻，很有意思。~ 工頭






影訊



比37℃還要熱 — 訪問尚積葵．貝力斯

真人如照相，貝力斯的頭上總是架著一副眼鏡，他不把它放在眼前，也許怕看得太真實、太清楚；若然挪高鏡片，就可能有獨特的視野，關於虛構，關於激情。他瑟縮地走過來，說自己又冷又累；但談到希治閣、荷里活電影以及日本文化，氣氛逐步熾熱起來，人體的溫度也裊裊上升。


尚積葵．貝力斯
為甚麼八年以來未執過導筒?

我每次完成一部作品，都須要時間去休養生息，況且在這幾年來，我也沒有甚麼靈感去拍電影；不過我也替法國的電視台拍紀錄片，同時亦有繪畫。拍完《死亡轉賬》之後，會努力創作，多拍新片。


《巴黎野玫瑰》

《明月照溝渠》為甚麼起用尚于格˙安格拉為《死亡轉賬》的男主角? 自從《巴黎野玫瑰》以來，你已經有大概十五年沒有跟他合作，今次重遇舊拍檔，會否覺得他的演技方法有很大的轉變?

安格拉的演技的確有很大的轉變。我覺得他活像年青的巴斯達˙基頓。他是一個專心致志的演員，常常有種憂慮的神情，很切合飾演片中的心理分析醫生。而且他的樣子很單純，很像希治閣影片?的角色 ─ 他們都是清白的，又或者說他們都罪有應得，但卻一臉無辜。至於我為何多年來沒有跟他合作，因為我一直找不到適合的角色給他演出。
希治閣與活地˙亞倫都是你喜歡的導演，而這兩位大師也可以依他們的風格拍一部《死亡轉賬》；其實《死亡轉賬》的題材及類型風格，有沒有受他們影響?

在有意無意之間，也會受他們影響。但只可以說是參考，而不是完全相像。心理分析的確是活地˙亞倫愛用的題材。而希治閣的影響則比較大，無論是無辜的人突然大禍臨頭、致命女人、一些夢境和失憶，甚至我也跟希治閣一樣，在自己的片中間或出現，都是對希治閣的一次小小致敬。

有人說我跟王家衛相似，但我卻認為大有不同。我想相像的地方只是我們都?重音樂、影像、顏色與故事之間的緊密關係。
你一直為法國的電視台拍攝紀錄片，也曾說過拍攝紀錄片可以尋回一些更接近生活的價值與真實，但紀錄片所涵蓋的卻與你那些充滿幻想及超現實的電影大相逕庭。你會否以不同的取向與目的，去拍紀錄片與拍劇情片?

因為都是我當導演，所以無論是拍劇情片，抑或是紀錄片，取向是完全一樣；只是以不同的過程去審視現實。在現實?，我尋找幻像；在虛構的故事?，我尋找現實。好像日本的Otaku一樣，其實是由科技的幻像而來的，他們極度沉迷於漫畫、電腦、偶像、電單車，可是最終都希望與人建立?鰜Y。《歌劇紅伶》?的郵差也是Otaku，他對偶像女伶的瘋狂，搜集了她的所有唱碟，也不諱然他是想跟女伶溝通。
拍攝紀錄片可以改變我的觀點，嘗試看得更深遠。而劇情片卻只是其他影片相互影響之後的結合；電影只是關於電影本身，而電影倒不是關於現實。其實電影應該是一塊明鏡，不斷放大各人的視野，找尋情感和真理。所以我喜歡亞洲電影，因為這些電影能夠以不同的取向表現人的本性。之所以荷里活電影如此因循與假惺惺，就是由於他們以市場為本位，電影淪為商品；反觀亞洲電影卻真切表達他們要說的東西，反映他們作為人的尊嚴和生活。
你很沉迷於霓虹燈的色彩，影片?的燈光往往很眩目，但有一份怪怪的孤寂感。你這樣處理燈光是否因為你也是畫家，有你多年的訓練及洞察?另外你是否特別喜愛超現實主義畫家如Chirico 及Dali 的畫作?

雖然我的電影有點超現實的味道，但我對超現實主義畫家沒有特別的喜好。至於是否有畫家的訓練，其實也沒有很大的關係，我觀察到的東西都變成創作電影及畫作的所有元素。我喜歡夜晚，有很多空間讓人去營造電影的氣氛。而運用霓虹燈的色彩是因為我的電影都設定在現代都市，若然我要拍攝香港，我也會用霓虹燈的色彩。
會否拍一部關於香港的紀錄片?

我對香港的搭棚竹很著迷，我在別的地方從未見過，也許拍這東西會很有趣。
**************************************************************************

	bruce= 曾經都是美好的回憶 =     於 2005-07-14 22:51:54 說 ...
	point     於 2005-08-05 14:05:25 說 感謝分享
	ccccc    於 2005-08-13 18:39:37 說 嗯嗯